事隔一年，才看《建黨偉業》，不遲。它是一齣值得推薦的作品，集中港紅星於一身，具備商業大片排場，戰爭場景雖不多，但戰壕游擊尚算迫真，廠景也搭建得細心。若論資料文本與歷史脈絡，電影相當忠於史實，連溥儀宣佈退位之告詔，也與博物館中掛著的那卷一模一樣，大小事件如袁世凱逆流稱帝､張勳復辟､五四運動，當然沒出紕漏，所以，電影的用心就更昭然若揭——它以恰當的述史角度讓觀眾覺得內容合理，從而襯托「微調」了的人物行為言語形象，同時亮出愛國主義來提醒大家毋忘國民身分。
導演雖然沒有為毛澤東額外添光環和英雄化，但適量的美化，還是少不免，單是找個五官端正氣質忠厚的劉燁來演，就是大大的修繕工程。
禿頭，的確是能令任何人都變醜的髮型，包括陳冠希或碧咸，所以搭在劉燁臉上，不算難看至死，已算不過不失。還記得我當初未涉毛澤東之事蹟，單看其肖像，已從沒覺得過他是個善人或學者或思想家，神態極不討喜，簡而言之就是四個字，俗不可耐，這是稚童腦中僅有的形容詞。《建黨偉業》裡的毛澤東，思想尚未塑成，彬彬有禮，談吐溫文，尚未認識馬列，不單有七分熱血三分英氣，還有血有肉得還跟少女楊開慧談情，與奪權殺人政治手段扯不上一點關係，跟我從刻板歷史書中蒐集而堆成的印象中的毛澤東，相去甚遠。他在電影裡的說話，相當溫和，最激烈的，已要數「全世界的無產者團結起來」，醜人，不由他來當。
項莊舞建黨之史，意在澤東。在正常化毛澤東（就當電影在還原他被權力腐化前的真貌吧）的同時，導演更刻意地醜化了李大釗和陳獨秀，以突出毛澤東的一心為民，堅定愛國，從善如流。李陳二人工於心計，露出猙獰之相，掛愛國之羊頭，賣成名之狗肉，鬧事入獄都是手段，換的是民心支持與政治籌碼。五四運動前夕，二人甚至商討該如何煽動民粹並加以利用，一如今日香港的民建聯，外界真不易看清他們的葫蘆裡賣的是甚麼藥，但特寫之中故意安排的不懷好意式詭笑，就默默地耕出了他們的不正直形象。相形之下，毛澤東堅定不移追逐馬克思思想的英明形象鮮明，又得師長看重提拔，不但沒有滿腹奸佞之思，更像個連謊話也不懂說的赤子一般，革命的目的，於所有人而言，都是純然為了中國四萬萬同胞著想（電影中反覆強調這個數字）。這樣的人物性格刻劃，令年輕的毛主席，頓時可親可愛起來。
逃到台灣的胡適並沒有冒進地盲從馬列主義，在中共建國後，相當不受歡迎，在大陸一直被批判，近來卻已經得到平反。電影中，也政治正確地順勢起用了靚仔吳彥祖飾演知識分子胡適，其作用超越以劉德華飾演蔡鍔。在電影裡，胡適的主張是腳踏實地的､不慍不火的，在眾人圍觀的講台上，表示國人要做實務而不是只懂讀書考試鑽竹簡，還反駁了女學生的質問，指出白話文勝於文言文之處。這種不談甚麼甚麼主義，只講成效如何的主張，極適合今日中國領導斷章取義之用。他們正正就是希望中外全人，都聚焦當代片面的國富民強，而不再討論到底共產主義的革命道路走成怎樣，人權民主的進程發展成怎樣，歷史中犯過的錯改正成怎樣。只要抓到老鼠，不單不論是黑貓還是白貓，在他們的眼中，即便是殘廢的帶菌的，也照養可也。
建黨是革命的成果，既是革命，即是過渡性的，革命總不能維持五十年一百年。所以，革命起家的政黨或反動者不安全地與國家一起轉型，就苦了自己，也苦了無產無依的大眾。但請看明擺著國家資本主義，官字兩個口還在同聲地說著社會主義的今日中國。中國大陸的人民在一九四九年已經被解放，有產無產的人，按道理，都已經不再如舊，那麼，革命到何時才徹底告終呢？目前卻還是沒有官方答案。而所謂革命的旗幟，落在曾經無產的掌權者手中，更化為了奪權鬥爭批判敵人的一柄寶劍，適當時機，隨時出鞘和諧和諧。革命的堅持，是最堂而皇之的必殺技，社會主義路線，神聖不可侵犯，以此入罪，最能令被批鬥者落入萬劫不復的田地。現實歸現實，理論歸理論的支離破碎中國模式，比明刀明槍封建專制的明清皇朝更加荒謬。
在巴黎和會上，日本舉起密約《二十一條》，要求接管青島。大學生們順理成章地憤怒起來，認為破壞領土主權完整就差不多要亡國滅族，於是遊行示威，喊打喊殺，追究簽訂密約的章宗祥､曹汝霖。今日的大學生固然都是「讀屎片」，但昔日的熱血大學生是神聖不可侵的。即使要侵，彷彿也不容由今日生於香港的人所侵，因為我們是沒有國家一般地飄泊與寄居的蜉蝣，蜉蝣自然不配理解溫血動物的愛國主義。Henry David Thoreau說過，「那些沒有自尊的人仍然可以是愛國的，他們可以為少數犧牲多數。他們熱愛他們墳墓的泥土，但他們對那種可以使他們的肉體生機勃勃的精神卻毫無同情心。愛國主義是他們腦袋裡的蛆。」我是不買愛國主義的帳的，我腦袋也沒有蛆。大學生當時固然是有思想的，但愛國主義沖昏他們的頭腦，則未見其利，先見其害。
若我生於當時，也許，都會成為這群大學生的其中一員，因為在面臨所謂中華民族被列強瓜分的水深火熱危急存亡之際，全身流動的鮮血直泵上頭皮，是可以理解的，但因為我是現在的我，我就的確對青島權益並不重視，一如釣魚台主權。
「先安內､後攘外」是一不能摒棄的治國方針，領土主權始終不及食物安全與豆腐渣工程重要，因為後者關係的是千千萬萬的人命。雖說弱國無外交，但外強中乾皮內傷的強國崛起辦奧運世博，始終是沒甚麼值得吹噓的，整塊海棠葉上，多一片少一角，跟民生沒有幾許關係。從電影表述可見，巴黎和會山東問題，始終只是導火線，導演也認同人們心底裡想要的改變是怎樣的路向，在當時根本也還處於眾說紛紜的狀態，有些人有前瞻之見，有些人則只是急於習歐美日俄之皮毛，爆發只是因為積弱太久，難得火起風到，發難就發得有點隨興，結果帶來的政經實效是沒有太大的。
其實，人口越多，管治地區越大，社會改革反而越難，這是常識。倘大眾囿於所謂向來是中國領土所以要捍衛主權的思想，極力保釣保山東，以致於現實政治角力中有貢獻，於領導階層撈政治資本有幫助，於國際關係大國面子有價值，但於受苦受難的黎民而言則是徹底地無用，我也只會徹底地不屑這種保家衛國的情懷。
直至結尾一段，故事還能秉持整齣電影故作客觀寫實的努力，畢竟，一九二一年，還拍攝不到最醜的歷史揭幕的時候，本來就不易察覺其偏頗。創黨志士情緒難掩激動地朗誦《共產黨宣言》節錄，呼喊「全世界的無產者團結起來」，淚更差不多在眼眶要掉下來地和唱《國際歌》，都很精彩，但高歌之後的幾句說詞，卻露了不能不露的狐狸尾巴，著墨太顯，非常官腔的定性中華人民共和國建立後的美好，不能免俗地為竊國政權塗脂抹粉，敗壞了整體觀感。
大陸主流與能登大場面的電影最難根治的弊病是——水準不是不夠，槍炮特效劇本演技都沒有問題，但存在太多不能踩過的界線，必須堅持的路線。於是藝術，結果不只是藝術，看的受眾，也無法單純中肯地看，昨日要邊看邊批判走資份子，今朝要邊看邊讚美中共中央，這是最可惜的。所以，《建黨偉業》也不妨編為德育及國民教育科的教材，反正，時間不會霸佔太多，因為建黨之後，就是接踵而來的革命鬥爭，拍得不？拍不得。
逆嘶亭 