一路走來，始終本土

謝安琪是一個很本土的歌手，尤其是在王菀之跟鄧紫棋避談政治高叫「我討厭政治」及亂談政治地不去judge政治人物做的事是對還是錯就先講聲加油的當下，她敢於一路走來，始終如一，不但滲入大量香港味道在作品中，甚至把歌曲內容政治化，足見她和她的製作團隊的聰慧獨行。

在香港，聽流行歌的主流，大都比較易跟苦戀來失戀去痛入心扉的情歌產生共鳴，而且對自身情緒與生活以外的各樣相當冷感，關注各種民生議題的更是買少見少。因此，講社會講政治的歌，不論是明刀明槍的，還是以暗示手法表達的，往往難以走紅。一曲《囍帖街》唱得街知巷聞，還是贏在集體回憶的潮流醞釀已久終於來襲的社會因素而已。

在容祖兒楊千嬅何韻詩等人山頭割據的本地樂壇裡，早期的謝安琪，音樂由周博賢一手包辦，其實已經找好了自己的定位。《姿色分子》道盡人人整容美白減肥瘦身的平庸墮落，批判倒模刻板的標準之美，《菲情歌》刻劃離鄉背井外傭的沉悶生活和人性一面，側寫中產家庭的單調，是首踏實的情歌。《我愛茶餐廳》則主打香港特色，讚歎融匯中西飲食文化的茶餐廳之餘，還頌揚了「草根卻高雅」的真正香港精神。少不了的，當然是至今仍然在喜慶節日被挖出來擺上檯面的《愁人節》，人人也把重點放在「街裡愛人一對對」，藉以反襯自己的孤單，事實上，這首歌的主旨卻是鼓勵大家關懷無依無靠的露宿者､長期病患者､低收入人士等等。

不少從未在流行曲出現的地道物事，都成為了周博賢筆下的大小意象。《亡命之途》寫小巴，《私隱線》寫交通工具乘客眾生相，《港女的幸福星期日》寫香港事業型女性日常，《後窗知己》得以建構都全靠「大廈沒有距離」的高密度居住環境。以上不以暢銷為本的作品，風格多樣，題材破舊立新，時有白話入文，都是未聞其難得之聲，只望其啜核之詞，就可以猜到是屬於謝安琪的。

要講最政治化最切合香港時局的歌，首推一首年代久遠的《神奇女俠的退休生活》。表面看來，內容似甚科幻跳脫，但其中講自救必須自強，詮釋道理的方式其實比擺明車馬講抗爭的《最好的時刻》更佳。開篇寫亂世市面混濁，「有群男共女以摺櫈菜刀打架」恰似今日愛字頭寫照，其後「氧氣裏正在孕育極厲害病毒」更可附會穿越時空今日大嶼山百里內的計時炸彈核電廠，而沉默大多數仍然「個個照逛街睇戲不知退縮」。動盪之世，寄望超人救世是不可能的，神奇女俠會老會退休，政治強人會變質會腐朽。因此，「今天請強出頭」實乃止戈為武之真諦，這種合理的暴力，無異於現今社會熾熱地討論的違法達義，挑戰制度不公。佔領中環是一途，各式各樣的勇武抗爭也是出路，至少我們要踏出第一步。